Monday, May 31, 2010

A I República na genese da BD e no olhar do séc. XXI inaugura a 2 de Junho no CNBDI da Amadora




"A Primeira República na Génese da Banda Desenhada e no Olhar do Século XXI”
Inaugura na próxima quarta-feira
2 de Junho, 19h00, Centro Nacional de Banda Desenhada e Imagem

A reconstituição do mais antigo filme de animação português, bem como alguns dos desenhos e publicações nacionais de banda desenhada originais mais antigos, vão ser apresentados na exposição “A Primeira República na Génese da Banda Desenhada e no olhar do Século XXI”, que inaugura na próxima quarta-feira, dia 2 de Junho (véspera de Feriado), às 19h00, no Centro Nacional de Banda Desenhada e Imagem.

Esta exposição é promovida em parceria entre a Comissão Nacional para as Comemorações do Centenário da República e a Câmara Municipal da Amadora e estará patente até dia 5 de Outubro de 2010 no Centro Nacional de BD e Imagem, na Av. do Brasil, 52-A (ao Bairro do Bosque) - Falagueira - Amadora.

É constituída por cinco núcleos:
“A 1ª República e a Amadora”,
“A Caricatura Modernista e a Primeira República”,
“A Génese da Moderna BD Portuguesa”
“A Primeira República na BD Contemporânea”
“O Primeiro Filme de Animação Português”


Exposição coordenada por Cristina Gouveia do CNBDI, Comissariada por João Castela Cravo, Osvaldo Macedo de Sousa, Paulo Cambrais e João Paulo de Paiva Boléo ficará patente ao público até 7 de Novembro de 2010

Reúne peças das colecções de instituições como a Biblioteca Nacional de Portugal, o Museu da Presidência da República, o Museu Nacional de Cerâmica, a Biblioteca Pública do Porto, a Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra, a Câmara Municipal da Amadora, entre outras, e de diversas colecções particulares.

Muitas dessas peças – desenhos originais de artistas e publicações das décadas de 1910 e 1920, assim como pranchas de BD de autores contemporâneos – são expostas em Portugal pela primeira vez e, dado o seu estado frágil de conservação, não poderão, nos próximos anos, “ver a luz” fora dos arquivos.

A exposição apresenta ainda a reconstituição do mais antigo filme de animação português, “O Pesadelo de António Maria”, realizada recentemente por Paulo Cambraia, com base nos 159 desenhos originais de 1923, da autoria do realizador da pelicula original Joaquim Guerreiro, que desapareceu.

Uma exposição a não perder. Uma experiência única para toda a família.
CÂMARA MUNICIPAL DA AMADORA
CENTRO NACIONAL DE BANDA DESENHADA
e
Comissão Nacional para as Comemorações
do Centenário da República


Programa del homenaje a Angel Mora en Costa Rica


Estimados amigos les comparto esta liga (link) para que accedan al articulo publicado hoy domingo en el suplemento Ancora del diario Nacion (el mas importante de Costa Rica) que trata sobre Angel Mora y el homenaje que se le prepara en ese pais. El articulo fue escrito por Oscar Sierra Quintero historietista fundador del movimiento "La Pluma Comic", organizador del evento y super amable anfitrion. http://www.nacion.com/2010-05-30/Ancora/NotaPrincipal/Ancora2383555.aspxEn este video resumimos el programa de actividades en Costa Rica http://www.youtube.com/watch?v=aQiQuykfJCMEl programa completo esta aqui mero:http://museocomicmexicano.blogspot.com/Si lo quieren leer pues adelante:Saludos cordiales!!!!EDuardo Soto
Programa del homenaje de historietistas costaricences
Al maestro Ángel Mora Suarez

Con motivo del 50 aniversario de la aparición de la historieta mexicana CHANOC, los historietistas costarricenses Rafael Campos, Juan Díaz, Ronald Díaz, y Oscar Sierra, organizan un homenaje al creador grafico de la popular historieta Angel Mora Suarez.

El evento cuenta con el patrocinio del Instituto Costarricense de Turismo (ICT) y de la Vicerrectoría de Acción Social de la Universidad de Costa Rica, asimismo El Instituto de México en San José y el Ministerio de Cultura y Juventud de Costa Rica participan como co patrocinadores de este trascendental evento.

El evento incluye una magna exposición de originales e historietas de Ángel Mora Suarez, de los integrantes del movimiento artístico La Pluma Cómica, y una muestra del acervo del Museo de la caricatura y la historieta de la ciudad de Cuautla, Morelos.

La exposición que permanecerá del 4 al 18 de junio de 2010, será inaugurada en el Instituto de México (250 al sur de Autos Subaru, Los Yoses), San Pedro Montes de Oca, San José, Costa Rica, y esta programada a inaugurarse el día viernes 4 de junio a las 6:30 pm.

Ese mismo día previo al coctel inaugural, los artistas organizadores e invitados desarrollaran una mesa redonda sobre la trascendencia de las historietas de Ángel Mora en el desarrollo de la historieta mexicana y costarricense.

La serie de eventos incluye la realización de dos talleres, uno sobre la importancia de la historieta como recurso didáctico impartido por Angel Mora y otro sobre como dibujar caricaturas dirigido a los niños con el tema de la ecología, a cargo de Eduardo Soto director del Mucahi. En ambos talleres se contara con el apoyo de los integrantes de la Pluma Comic que dirige Oscar Sierra Quintero.

A continuación les compartimos el programa completo de actividades, y la lista completa de las historietas, obras y autores que integraran la magna exposición.

Para mayor información dirigirse a
Rubén Eduardo Soto http://us.mc365.mail.yahoo.com/mc/compose?to=mucahi@gmail.com
Oscar Sierra Quintero http://us.mc365.mail.yahoo.com/mc/compose?to=oscarsierra4@gmail.com

PROGRAMA DE ACTIVIDADES

Homenaje al autor mexicano Ángel Mora por los 50 años de su historieta “Chanoc”.

Exposición:

Originales de la historieta: Chanoc, Aventuras de Mar y Selva.
Muestra de Historieta ecológica de La Pluma Cómic (artistas costarricenses).
Muestra de Historieta Mexicana , dibujos, pinturas e historietas, del acervo del Museo de la Caricatura y la Historieta Joaquín Cervantes Bassoco, de Cuautla, Morelos (México).

Del 4 al 18 de junio del 2010 en el Instituto de México (250 al sur de Autos SUBARU, Los Yoses), San Pedro Montes de Oca, San José, Costa Rica.

Participan

Originales de la Historieta Chanoc
Ángel Mora Suárez

Historieta Ecológica
Miembros de La Pluma Cómic:
Rafael Campos
Juan Díaz
Ronald Díaz
Oscar Sierra.

Acervo Mucahi
Pinturas:
Joaquín Cervantes Bassoco
Luis Rey
Ignacio Palencia
Jorge Aviña
Francisco Betancourt
Dibujos:
Joaquín Cervantes Bassoco
Antonio Gutiérrez
José Suarez
Daniel Benitez
Eduardo Soto
Sixto Valencia
Historietas:

Santo El enmascarado de Plata (José G. Cruz, editor. Realizada por José Trinidad Romero y Horacio Robles).
La Familia Burrón (Gabriel Vargas Bernal).
Los Supersabios (Germán Butze).
Aventuras de Viruta y Capulina (Ángel Morales y Héctor Macedo).
Tawa El Hombre Gacela (Joaquín Cervantes Bassoco).
Chanoc, Aventuras de mar y selva. (Pedro Zapiain Fernández y Ángel Mora).
Alma Grande. (Pedro Zapiain Fernández , José Suarez, Angel Mora).
Tradiciones y leyendas de la Colonia. (Portadas de Ignacio Palencia, interiores de Cristóbal Velazco).
Memín Pinguín (Yolanda Vargas Dulché, Sixto Valencia).
Lágrimas, Risas y Amor. (Yolanda Vargas Duche , Guillermo de la Parra, Antonio Gutiérrez).
Kaliman, El hombre increíble. ( Rafael Cutberto Navarro, Modesto Vazquez, Leopoldo Zea Salas y Cristóbal Velázco).
Fantomas. ( Guillermo Mendizábal Lizalde y Rubén Lara, director Alfredo Cardoña Peña)
Los Agachados de Rius. (Eduardo de Rio “Rius”).

Viernes 4 de junio 2010

1:00 a 2:00 p.m. Rueda de prensa en el Instituto de México

6:30 p.m. Acto inaugural: En la sede del Instituto de México

Palabras de presentación de la actividad por parte del director del Instituto de México don Pedro González y por el director de La Pluma Cómic, señor Oscar Sierra Quintero.

Conferencia ilustrada sobre el arte de la historieta en México y Costa Rica y la trascendencia de la historieta de Chanoc, por parte del señor Rubén Eduardo Soto, con presentación de Oscar Sierra Quintero.

Palestra /mesa redonda), con la participación de los invitados del exterior don Ángel Mora y Eduardo Soto, así como del escritor don Víctor Fluri y los miembros de La Pluma Cómic Juan Díaz, Ronald Díaz y Oscar Sierra

Cóctel inaugural.


Sábado 5 de junio 2010
Fiesta de recepción para los invitados del exterior en San Francisco de Dos Ríos.

Domingo 6 de junio 2010
Paseo en microbús para los invitados al teleférico del bosque lluvioso (Rain forest), cerro Zurquí, Río Frío y el embarcadero de los botes del río San Juan.

Lunes 7 de junio 2010
De 9:00 a 11:00 a.m. Taller para docentes en el Aula 111 de la Facultad de Educación de la Universidad de Costa Rica (Profesora encargada: Yessica Araya del curso Didáctica de la Lecto Escritura) sobre “La Importancia de la historieta grafica como recurso didáctico” impartido por don Ángel Mora asistido por Oscar Sierra y Ronald Díaz.

De 2.00 a 5:00 p.m. Encuentro de Ángel Mora y Rubén Eduardo Soto con estudiantes y profesores de la Escuela de Artes Plásticas.

6:00 p.m. Presentación de la película "Tlacuilo" en el Instituto de México.

Martes 8 de junio 2010

De 9:00 a 11:00 a.m. Taller de Historieta Ecológica para Niños en la Escuela Laboratorio (Vargas Araya). Impartido por el caricaturista Rubén Eduardo Soto (con la asistencia de don Ángel Mora, Juan Díaz y Oscar Sierra)

De 1:30 a 5:30 p.m. Reunión de los artistas invitados con los miembros de La Pluma Cómic en el estudio de Juan Díaz en Tibás.

Miércoles 9 de junio 2010
Despedida en el aeropuerto Internacional Juan Santamaría, para el retorno a México de los invitados.

Muchas gracias por su atención, estaremos comunicándoles cualquier modificación importante al presente programa.

Rubén Eduardo Soto http://us.mc365.mail.yahoo.com/mc/compose?to=mucahi@gmail.com
Oscar Sierra Quintero http://us.mc365.mail.yahoo.com/mc/compose?to=oscarsierra4@gmail.com

Thursday, May 27, 2010

VI Festival Internacional de Banda Desenhada de Beja - sítio on-line

Já estamos on-line, em http://www.festivalbdbeja.net/ - Tudo sobre os autores, sobre a Programação Paralela (apresentação de projectos, conversas à volta da banda desenhada, cinema, concertos, lançamentos, noites temáticas, sessões de autógrafos, workshops, etc), como chegar, onde ficar, etc...
Organização:Câmara Municipal de Beja - Bedeteca de Beja
Parceria:Museu Regional de Beja / Associação para a Defesa do Património Cultural da Região de Beja / Turismo do Alentejo, E.R.T.
Núcleos do Festival:Casa da Cultura (núcleo principal)Conservatório Regional do Baixo AlentejoGaleria do DesassossegoGaleria dos EscudeirosInstituto Politécnico de BejaMuseu Jorge Vieira - Casa das ArtesMuseu Regional de BejaContactos:
http://us.mc365.mail.yahoo.com/mc/compose?to=bedetecadebeja@yahoo.com
Tel.: (00351) 284 313 312 begin_of_the_skype_highlighting (00351) 284 313 312 end_of_the_skype_highlighting
Bedeteca de Beja
Edifício da Casa da CulturaRua Luís de Camões
7800-508 Beja
PORTUGAL

Wednesday, May 26, 2010

DIMENSIONES DE LA APRECIACIÓN DEL HUMOR

Hugo Carretero Dios, Cristino Pérez Meléndez y Gualberto Buela Casal
Universidad de Granada

El objetivo de este trabajo es realizar una propuesta dimensional para evaluar la apreciación del humor. En primer lugar se presentarán los marcos teóricos de referencia para la investigación del sentido del humor en general y la apreciación del humor en particular. Esta información se relacionará con las características metodológicas de los estudios que tienen como objetivo evaluar la apreciación del humor. Sobre esta información se justifica la creación de una nueva escala, concretándose el objetivo de evaluación y la población a la que va dirigida. A continuación, se delimitará la propuesta dimensional sobre la apreciación del humor. Por último, será presentada la información relativa al juicio emitido por un grupo de expertos sobre la propuesta dimensional efectuada. Los resultados encontrados, junto con la información teórica y empírica revisada, sirven como evidencia de validez teórica de la propuesta dimensional sobre la apreciación del humor.
Dimensional proposal to assess humor appreciation. The aim of this work is to carry out a dimensional proposal for the assessment of humor appreciation. First, theoretical frames on sense of humor and particulary on humor appreciation are presented. These theoretical frames are related to the methodological characteristics of studies centered to assess humor appreciation. Then, it is justified the creation of a new scale, and it is specified the aim of assessment and the target population which this new scale is focused on. Finally, a dimensional proposal it is concretized and analyzed by a group of experts. Their judgments are presented and they are analyzed considering reviewed empirical and theoretical works. The results support some theoretical validity evidences of this dimensional proposal about humor appreciation.

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Fecha recepción: 12-9-05• Fecha aceptación: 25-1-06Correspondencia: Hugo Carretero DiosFacultad de PsicologíaUniversidad de Granada18071 Granada (Spain)E-mail: hugocd@ugr.es

Aunque el número de teorías sobre el sentido del humor resulta cuantioso, la gran mayoría pueden ser clasificadas en tres categorías (Martin, 2000; Perlmutter, 2000): a) superioridad/denigración; b) incongruencia; c) reserva/control frente a alivio/descarga.
Desde las teorías de la superioridad/denigración se insiste en que la respuesta de humor surgiría de los defectos, meteduras de pata y desventajas propias o ajenas (Gruner, 1997; Joubert, 2002). En la actualidad (Ford y Ferguson, 2004), se afirmaría que las teorías de superioridad/denigración sirven para comprender las respuestas de humor que ocurren ante un tipo concreto de material, pero no todo el humor.
Para las teorías de la incongruencia, el foco de interés son los aspectos cognitivos (Attardo, Hempelmann y Di Maio, 2002). ¿Cuáles son los procesos cognitivos envueltos en el humor? Desde este punto de vista, el humor se produce por la asociación inesperada de dos ideas o situaciones que lógicamente no deberían aparecer unidas (Roeckelin, 2002), por la ocurrencia de una incongruencia.
Existe un importante debate sobre si la incongruencia, a parte de ser condición necesaria, es suficiente, o haría falta, un «final» con sentido para lo inesperado. En este debate existen dos posturas (Forabosco, 1992; Wycoff y Prior, 2003). La primera considera a la incongruencia por sí sola como una condición necesaria y suficiente de la experiencia de humor. En el segundo caso se describe al humor como un proceso con dos etapas: la percepción de la incongruencia y la resolución de esta incongruencia.
En la actualidad, estas teorías son las que dominan el campo de la investigación. No obstante, no toda respuesta de humor es debida a una incongruencia claramente delimitada. Existen respuestas de humor que se relacionan con situaciones emocionales concretas, de activación fisiológica elevada. De igual forma, estas teorías dejan a un lado los aspectos de contenido. Así, aunque dos chistes conlleven un proceso de incongruencia-resolución, ¿sería indiferente el contenido del chiste?
Los antecedentes de las teorías de la reserva/control frente a alivio/descarga, tienen un referente claro, y es Sigmund Freud (1994). Freud distinguió entre tres tipos de experiencias alegres: el chiste, lo cómico y el humor. Independientemente de estas tres áreas, la idea central de los planteamientos freudianos es que el humor, y la risa como su principal manifestación, son una forma de liberación o alivio. De acuerdo con Freud, a través de los chistes, bromas, se manifestarían los deseos reprimidos (Billing, 2002).
Los enfoques actuales de las teorías del control/alivio se centran en la activación fisiológica o en las bases biológicas (Fry, 2002). La importancia de este tipo de teorías (Harris y Christenfeld, 1997) radica en haber subrayado que en el humor la activación pasa a ser un elemento importante a tener en cuenta (Svebak, 1974) y que quizás aportaría información más que relevante a la hora de comprender categorías humorísticas altamente ambiguas (incongruencia-sin resolución) o con un contenido con capacidad de provocar respuestas emocionales de cierta intensidad (humor negro, escatológico, sexual, etc.).
Las teorías presentadas, aunque como se ha dicho, son las de referencia dentro del campo de estudio del sentido del humor, en raras ocasiones se han visto aplicadas de manera sistemática para la construcción de instrumentos de evaluación. A esta falta de estructuración teórica a la hora de desarrollar nuevos instrumentos habría que añadirle la presencia frecuente de graves problemas metodológicos (Ruch, 1996). Ambas carencias pueden observarse en la evaluación de la dimensión del sentido del humor que más atención ha recibido: la apreciación del humor (Martin, 1998).
De manera muy genérica, se adelanta que la apreciación del humor, como dimensión del sentido del humor, hace referencia al grado de diversión que se experimenta como respuesta ante un determinado estímulo humorístico. Partiendo de esta definición, y a la fecha de la realización de este trabajo, en la bibliografía especializada, y que al menos hayan hecho una aproximación psicométrica, pueden encontrarse cuatro escalas que tienen a la apreciación del humor como objetivo central o como uno de los principales. Éstas son la Humor Response Scale, HRS (Lowis y Nieuwoudt, 1995), la Humor Appreciation Scale, HAS (Johnson, 1992), la Cartoon Measure of Perspective-Taking Humor, CMPTH (Lefcourt y Shepherd, 1995) y el The 3 WD Humor Test (Ruch, 1992, 1995; Ruch y Hehl, 1998).
Por indicar algunas deficiencias, se señala que la HRS, la HAS y la CMPTH se presentan en los estudios citados, y por el momento no existe más investigación que se haya ocupado de analizarlas. En ninguno de los casos aparece información exhaustiva sobre las razones de la dimensionalidad propuesta, referencias a la validez de contenido, o datos rigurosos de evidencias externas de validez. La HRS no ha sido estudiada empíricamente en cuanto a su estructura interna, y de la HAS no se presenta información sobre los estadísticos de los ítems (lo mismo ocurre con la CMPTH).
La excepción a lo que hasta ahora se está señalando es el The 3 WD Humor Test, 3 WD (Ruch, 1992, 1995; Ruch y Hehl, 1998), ya que se trata de una escala que cuenta con un amplio bagaje de resultados de investigación, y dispone de un marco conceptual definido, aunque igualmente con importantes «retos» conceptuales (Ruch y Hehl, 1998; véase a continuación). Éste es el instrumento sobre el que va a basarse fundamentalmente la información que va a presentarse en este trabajo, y sus resultados van ser especialmente considerados para realizar la propuesta de definición semántica.
Dadas las carencias observadas en los instrumentos que evalúan la apreciación del humor, y a la ausencia en nuestro país de escalas con dicho objetivo, se ha optado por la creación de un nuevo instrumento de evaluación, el cual va dirigido a población normal con un nivel de compresión lectora tal que le permita afrontar adecuadamente los ítems que se elaboren, siendo su uso planificado el de la investigación. El objetivo de medida será una dimensión de los sujetos, por lo que adoptará un procedimiento escalar centrado en éstos.
Aunque el área de la psicometría dedicada a la construcción de tests cuenta en la actualidad con avances incuestionables (Hambleton, 2004), éstos generalmente resultan improductivos si su aplicación no se basa en un trabajo sistemático dirigido a la conceptuación del constructo objeto de medición. Así, de entre los pasos iniciales a dar a la hora de crear un test de evaluación psicológica, los dedicados a definir cuidadosamente el constructo de interés, pueden catalogarse como los más sustantivos no sólo para estas primeras fases, sino para todo el proceso restante de construcción de una prueba (Smith, Fischer y Fister, 2003). Sin una adecuada y justificada definición del constructo, la posterior construcción de ítems se caracterizaría por una ausencia de significación conceptual (Moreno, Martínez y Muñiz, 2004), y el efecto de esto sobre la validez de las puntuaciones es incuestionable (Muñiz, 2004, 2005). De hecho, tanto desde distintos manuales sobre la creación de tests (Haladyma, 2004; Walsh, 2001), como desde artículos especializados (Carretero-Dios y Pérez, 2005; Henson y Douglas, 2005), se insiste en la necesidad de definir operativamente el constructo a evaluar, justificar dicha definición y presentar evidencias de que ésta es adecuada. Exigencia que se ve reflejada en investigaciones aplicadas (Armstrong, Cohen, Eriksen y Cleeland, 2005; Carballo, et al, 2004; Soler, Barreto y González, 2005; Vogt, King y King, 2004).
El objetivo de este trabajo es hacer una propuesta dimensional o definición semántica (Lord y Novick, 1968) del constructo apreciación del humor, y analizar la validez teórica de dicha propuesta a través del juicio emitido por distintos expertos en la temática. La propuesta dimensional se sustenta en los tres grandes marcos teóricos ya presentados, además de tener como referencia estructural y de proceder metodológico al modelo teórico de parámetros (Pelechano, 2000; Pelechano y Servando, 2004). La definición adoptada será la base sobre la que se asiente la construcción de un instrumento dirigido a la evaluación de la apreciación del humor, y el cual vendrá a denominarse Escala de Apreciación del Humor, EAHU. Con la información que se va a presentar se intenta igualmente ejemplificar los pasos que deben darse en los primeros momentos de la elaboración de un instrumento de evaluación.
Concreción y justificación de la propuesta dimensional
Tal y como ya se ha comentado, los resultados disponibles sobre la apreciación del humor están fundamentalmente basados en las investigaciones del grupo de Ruch llevadas a cabo con el 3 WD Humor Test, 3 WD (Ruch, 1992, 1995; Ruch y Hehl, 1998). A través de los distintos trabajos de este grupo, se obtuvo una propuesta dimensional sobre la apreciación del humor de tres factores, de los cuales dos de ellos no podían ser definidos por su contenido ya que podían referirse a diversos tópicos. Éstos fueron etiquetados como incongruencia-resolución (INC-RES) y sin sentido (SINS), y fueron denominados por Ruch como componentes estructurales o cognitivos de la apreciación del humor (teniendo su referente teórico en las teorías de la incongruencia). El tercer factor, humor sexual (SEX), recogía chistes que igualmente producían un proceso de incongruencia-resolución o bien sin sentido, pero que eran homogéneos con respecto a su contenido (teniendo su referente teórico en las teorías de reserva/control frente a alivio/descarga). Estos resultados hacen que para la propuesta dimensional que se está presentando se adopte la distinción formalizada por Ruch, referente a material sin contenido específico pero, o bien relacionado con un proceso cognitivo de incongruencia-resolución, o bien con uno de incongruencia sin resolución total (humor sin sentido).
Ruch (1992) afirma, y con referencia a las posibles respuestas de humor, que la apreciación del humor puede ser definida a través de dos dimensiones ortogonales que recogerían las respuestas de valencia positiva (funniness: grado de diversión) y negativa (aversiveness: grado de aversión), y que son las que aparecen en su propuesta de escala, la 3 WD. Sobre este planteamiento, un aspecto central es analizar la relación entre dichas dimensiones de respuesta (véase tabla 1).
Como puede observarse en la tabla 1, las respuestas de diversión y aversión se encuentran relacionadas negativamente entre sí, aunque de forma moderada. Esta correlación es más elevada para el humor sexual (r= -0,45). Estos valores de correlación pondrían de manifiesto que la relación entre diversión y rechazo no es directa. Así pues, para la definición semántica de este trabajo se consideran dos dimensiones afectivas de respuesta, una de valencia positiva (diversión) y otra de valencia negativa (rechazo). Esta distinción supone una aportación fundamental de los trabajos de Ruch, ya que excepto en sus estudios, se considera casi exclusivamente las respuestas de diversión.
Las respuestas de diversión y rechazo hacia las distintas categorías se encuentran relacionadas positivamente entre sí (tabla 1). Ante esto es conveniente apuntar que los estímulos humorísticos no están sólo delimitados por el contenido del chiste o tira cómica, sino también por las características estructurales de éstos, lo que se vería reflejado en las relaciones positivas entre las distintas dimensiones. Este argumento encontraría apoyo, según Ruch (1992), por las mayores correlaciones entre la dimensión SEX y la estructural INC-RES, al ser este proceso el predominante ante los estímulos de contenido sexual de su escala 3WD. Igualmente, en la tabla 1, las categorías estructurales de diversión (INC-RESd y SINSd) aparecen relacionadas entre sí (r= 0,28 y r= 0,38), ya que el proceso de incongruencia es compartido por ambas. De esta forma, se va a asumir que todo estímulo humorístico puede conllevar un proceso de incongruencia-resolución o bien sin sentido, independientemente de que tenga éste o no un contenido específico. Así, existe un componente estructural compartido que va a provocar que aparezca una relación positiva entre las categorías de la apreciación del humor.
Como es obvio, el contenido humorístico no está circunscrito exclusivamente a la temática sexual. Así, considerando los posicionamientos teóricos vistos en este trabajo (teorías de la superioridad y del control/alivio), son de indudable importancia contenidos tales como el humor sobre las desgracias y hechos dramáticos, y los que versan sobre los defectos o desventajas de los demás o propias. Los trabajos de Ruch incluían este tipo de contenidos, pero sólo se aisló empíricamente, a través de análisis factoriales, la dimensión de contenido sexual. Para el resto, las correlaciones aparecían entre componentes estructurales similares aunque de contenido desigual, y no entre estímulos de igual contenido aunque de estructura diferente.
A pesar de los resultados obtenidos por Ruch, sería interesante y de gran utilidad estimar la varianza que aportan otros contenidos humorísticos aparte del humor sexual. Así, se destacarían los basados en la denigración propia y ajena (teorías de la superioridad/denigración), y los referidos a las desgracias o hechos dramáticos, abordados desde las teorías del control/alivio. Así, trabajar con estímulos humorísticos con una estructura interna validada con respecto al contenido, por ejemplo, de denigración del sexo opuesto o de pertenencia, permitiría aportar información para un campo de análisis que ha recibido gran atención (Ford y Ferguson, 2004; Herzog, 1999; Lampert y Ervin-Tripp, 1998), en especial el de la denigración sexual, y que sin embargo no dispone de un conjunto de elementos validados, ya que generalmente éstos son seleccionados para un estudio concreto, no analizándose las propiedades psicométricas de dichos elementos. En cuanto al humor negro, dentro de las teorías del control/alivio, se insiste en que el humor puede ser de utilidad para relativizar hechos estresantes, y situaciones de la vida que de otro modo serían insoportables (Maxwell, 2003). Sin embargo, tampoco ha conseguido aislarse empíricamente este componente, utilizándose generalmente material agrupado por el criterio del investigador. Por todo ello, dentro del componente contenido de los estímulos humorísticos, los componentes a tener en cuenta son el humor sexual, de denigración y negro. Esta consideración conlleva aceptar desde el inicio una postura metodológica centrada en conformar dimensiones donde el solapamiento entre éstas sea el mínimo (sin olvidar lo que teóricamente se esperaría). De esta forma, igualmente deberían aislarse en la medida de lo posible las dimensiones de contenido de las estructurales. A pesar de lo comentado, habría que señalar que los contenidos seleccionados no agotan todas las posibilidades. El futuro de la investigación tendrá que ir delimitando otros posibles contenidos de interés.
El conjunto de resultados de Ruch y su grupo les condujo finalmente a la elaboración del The 3 WD Humor Test (Ruch, 1992, 1995; Ruch y Hehl, 1998). Pues bien, los tres factores de INC-RES, SINS y SEX fueron aislados de manera clara en distintos casos, dándose la replicación de la estructura factorial en muestras de diferente procedencia, con valores elevados en el coeficiente de congruencia de Tucker. Sin embargo, la propuesta dimensional de Ruch tiene que matizarse. Así, contrastar la estructura factorial en diferentes muestras y culturas no debería ser motivo para olvidar que la relevancia de cada uno de los factores puede estar mediatizada por las características socioculturales y contextuales específicas. En esta delimitación semántica de la apreciación del humor que está llevándose a cabo viene a entenderse a este constructo como una dimensión sociocultural, tal y como ha sido reiteradamente puesto de manifiesto (Bremmer y Roodenburg, 1999; Cameron, 1993), y con lazos contextuales que hacen que las respuestas, aunque se muestren con cierta estabilidad intersituacional, ésta sea moderada y ciertamente influida por la situación (Derks, Staley y Haselton, 1998). Esto ocasiona que deba considerarse al contexto más inmediato, junto a factores más socioculturales, como elementos de incidencia en la apreciación del humor.
Tabla resumen de la propuesta dimensional
En la tabla 2 puede verse la definición semántica a la que se ha llegado tras el análisis de la información presentada. Nótese que en la tabla, y para cada contenido humorístico, se diferencia si éste se ve caracterizado por un proceso cognitivo de incongruencia-resolución o por uno de incongruencia sin completa resolución (sin sentido). No obstante se reitera que la aproximación que desde aquí ha sido seleccionada consiste en aislar el contenido humorístico del proceso cognitivo que puede ocasionar, tratando así a estos componentes como facetas separadas, y teniendo como objetivo el adoptar un procedimiento metodológico que permita diferenciarlos. De igual forma, y en función de la bibliografía revisada, se subraya que no se le asigna a ninguno de estos componentes una mayor importancia a la hora de representar al constructo. Así pues, los componentes del constructo apreciación del humor serían: 1) humor con incongruencia-resolución; 2) humor sin sentido; 3) humor sexual; 4) humor negro; y 5) humor de denigración.
Evaluación de la propuesta por parte de expertos
A los expertos se les envió una tabla con la definición semántica de la apreciación del humor. Junto a ésta, se les hacía llegar otra sin las aclaraciones sobre lo que era cada componente, apareciendo sólo las etiquetas de éstos. A los expertos se les pedía que en esta segunda tabla indicasen con un número de 1 (nada pertinente) a 10 (muy pertinente) el grado en el que ellos pensaban que las distintas facetas señaladas como constituyentes de la apreciación del humor realmente lo eran. De igual forma se les solicitaba que indicasen las observaciones que estimasen oportunas sobre la definición planteada, señalando incorrecciones o ampliándola como creyeran adecuado.
Fueron realizadas un total de 20 peticiones de valoración a otros tantos expertos de la apreciación del humor en particular o el sentido del humor en general. El envío del material se realizó a través de correo electrónico. En un archivo adjunto aparecían las tablas anteriormente comentadas con las instrucciones a seguir. Acabada la tarea se les pedía que guardasen los cambios del archivo adjunto, y que lo enviaran respondiendo al correo electrónico recibido.
Se obtuvieron un total de doce respuestas (el mensaje fue reenviado hasta en tres ocasiones). En cuatro de éstas no fue emitido ningún tipo de juicio. En tres de estos casos por argumentarse que o se había dejado de trabajar sobre el tema, o que no era un aspecto del que se sintieran expertos. En el otro por afirmar no saber efectuar la tarea. Finalmente, fueron considerados un total de ocho juicios.
Resultados
De entre los ocho juicios emitidos, seis completaron la asignación numérica a los componentes (véase tabla 3), y dos se limitaron a valorar cualitativamente la definición.
A partir de los resultados podría concluirse que no resulta incorrecto incluir como componentes operativos de la apreciación del humor al contenido y a los procesos cognitivos (estructura) que ante éste pueden darse. Con respecto a los comentarios cualitativos efectuados sobre estos componentes se destacan los siguientes: a) Se hace mención a la falta de consideración del contexto y las diferencias individuales; b) ¿Estos componentes de la apreciación del humor serían similares a las que por ejemplo podrían darse en una interacción verbal?
El comentario ocupado de resaltar la importancia de las diferencias individuales está más relacionado con la definición sintáctica (Lord y Novick, 1968) que con la semántica, no siendo crucial para plantearse la postura conceptual adoptada. No obstante, se ha destacado la importancia del contexto y del entorno social y cultural para la comprensión de la apreciación del humor.
En cuanto al segundo comentario, se trata más de una cuestión de investigación futura que de elemento que haga reformular la concepción adoptada, opinándose que otras situaciones o material podría ser clasificado por su estructura y contenido, por lo que podría explorarse si los componentes propuestos son igualmente relevantes o pasan a un segundo plano.
En lo que respecta a los subcomponentes hay que señalar que el humor sexual recoge un mayor consenso entre los expertos (media en pertenencia de 8,5 con una desviación típica de 0,55). Para el humor negro (media en pertenencia de 6 con una desviación típica de 1,41) y de superioridad-denigración (media en pertenencia de 5,33, con una desviación típica de 1,37), la valoración no supera el 6. Como comentarios de los expertos: a) se citan los estudios de Ruch para justificar la relevancia del contenido sexual; b) la opinión general es que los contenidos representados no agotan todos los posibles.
Repasados los modelos teóricos más referenciados, y los estudios empíricos más destacados, para este trabajo se han considerado los tres contenidos seleccionados. Sin embargo, se reconoce la existencia, claro está, de otros, esperándose a que la investigación futura vaya proporcionando la información que permita incluirlos en la propuesta de definición semántica.
En cuanto a la afirmación de que el contenido sexual es el más relevante, y que el resto no va a tener relevancia sobre la estructura (componentes cognitivos) como para ser aislados empíricamente, habría que decir que ésta ha sido una de las ideas más tratadas dentro de la argumentación de la definición semántica. Se sostiene que la dificultad para aislar otros contenidos ha sido provocada por la selección de material no depurado teóricamente y sin análisis de ítems con objetivos predefinidos.
Discusión y conclusiones
Una vez repasado el juicio de los expertos, sus valoraciones y comentarios, se opta por mantener la propuesta semántica defendida hasta ahora (tabla 2). Sin embargo, y antes de concluir este trabajo, conviene realizar algunas matizaciones.
Un primer comentario tendría relación con la posible «circularidad confirmatoria» que conlleva el procedimiento seguido. A partir de una revisión teórica y empírica se ha llegado a una definición operativa de la apreciación del humor. Posteriormente han sido consultados los expertos en la temática, que, como resulta obvio, son los autores de los trabajos que han servido para llegar a la definición semántica. Como no podría ser de otra forma, y si la revisión bibliográfica ha sido adecuada, los resultados del juicio de expertos deben servir para apoyar ésta. No obstante, se quiere advertir que el juicio de expertos supone una herramienta útil para ir más allá de lo que está publicado, pretendiendo, a través de la opinión de los principales investigadores, recoger información actualizada que haya podido pasar inadvertida. Además, la definición semántica supone una integración de los datos aportados por distintos investigadores, por lo que también es importante ver la valoración de tal integración.
Hubiera sido oportuno igualmente contar no sólo con la consideración de los investigadores más destacados, sino con la de otros profesionales de distintas disciplinas académicas, o incluso más relacionados con el conocimiento práctico de la variable. Aunque para este trabajo se optó por trabajar sólo con investigadores, no quiere dejarse escapar la oportunidad de señalar la limitación que supone el hecho de no contar con la opinión cualificada de profesionales «aplicados».
Otro matiz a mencionar tiene que ver con la tasa de respuesta obtenida, que en concreto ha supuesto el 50% de los envíos. Los «condicionantes» que llevan a que una persona determinada colabore o no en una tarea como la del juicio de expertos no depende sólo de que la tabla sea inteligible, el objetivo interesante, la tarea fácil de realizar, etc. La solicitud de colaboración a un grupo de expertos debería estar basada en el reconocimiento pragmático de su trabajo y ayuda. De esta forma, el primer paso sería la asunción de que la aportación de estos expertos es un paso indispensable y fundamental en el proceso de investigación (Armstrong et al, 2005), y no en cambio como un elemento accesorio que depende de las posibilidades de cada investigador y de que al experto seleccionado le motive responder.
Por último, conviene recordar que este juicio de expertos es sólo parte de la información que debe recogerse para apoyar los componentes que han sido delimitados para la apreciación del humor. La importancia de los elementos de un chiste (qué factores hacen que unos sean similares o diferentes) no debería ser determinada exclusivamente por el juicio del investigador, o por el de otras personas consideradas expertas, debiendo también estar basada en las respuestas de los «receptores» del estímulo humorístico. De momento, la definición semántica adoptada para la construcción de la Escala de Apreciación del Humor, EAHU, es la presentada en la tabla 2. Los siguientes pasos de este proyecto de investigación serán facilitar una batería de ítems para la escala a construir, obtener las respectivas evidencias de validez de contenido, y realizar los consiguientes estudios dirigidos al análisis cualitativo y estadístico de los ítems.
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Fallecio el maestro Gabriel Vargas (creador de la Familia Burrón)







Ver Video
http://www.youtube.com/watch?v=D84lkQnUaRw
La pintura de los personajes de la familia burron es del caricaturista Oscar Altamirano.
Fallece Gabriel Vargas creador de la Familia Burrón.
Por Rubén Eduardo Soto Díaz

Gabriel Vargas Bernal (Tulancingo, Hidalgo, 1915, México, D.F. 25 de mayo de 2010), fue un niño prodigio en el dibujo. Ganaba todos los concursos escolares. Eran once sus hermanos y Gabriel fue el quinto. Muy niño quedo huérfano de padre, la familia se traslado entonces al Distrito Federal y ahí estudió la primaria. Después de haber fascinado con sus dibujos a funcionarios de la Secretaria de Educación Publica, estos le ofrecieron una beca para estudiar dibujo y pintura en Francia, Gabriel la rechazó y prefirió a cambio le dieran un empleo.
En 1932 Vargas se inicio en el periodismo grafico como ayudante de Ernesto García Cabral, uno de los más prestigiados caricaturistas de la época. Colaboró con caricaturas y tiras cómicas en la revista Jueves de Excélsior. Como historietista colaboró en la revista Chamaco de Ignacio Herrerías. Con dibujos de trazo realista realizo series como La vida de Jesús, Pancho Villa y Frank Piernas Muertas, esta ultima ambientada en la época de los gánster de Chicago.
En 1942 gano un concurso para ingresar a la revista Pepín, de José García Valseca. Pepín era tan popular como Chamaco y para entonces ambas se habían transformado en diarios, publicando historietas seriadas exclusivamente mexicanas. En Pepín Vargas inicio una de sus series mas importantes Los Superlocos (el nombre aludía a la serie Los Supersabios de la revista Chamaco), misma que realizó durante seis años consecutivos, el personaje principal era un abusivo, tramposo, vividor y simpático llamado Don Jilemón Metralla y Bomba.
En 1948 Gabriel Vargas fue retado a realizar una historieta en la que el personaje fuera una mujer tan popular como Jilemón Metralla, el reto se convirtió en una apuesta de 10 mil pesos y así fue como de la noche a la mañana de las paginas de Pepín desaparecieron Los Superlocos y apareció “El Señor Burrón o vida de Perro”. Aquí nacen los personajes del La familia Burrón, Dona Borola Tacuche, una ex niña rica que se casa con Regino Burron, un peluquero que es feliz con su trabajo, sus hijos, Regino chico, Macuca, y Foforito un niño que adoptan ya que su padre Don Susano Cantarranas -un borrachín mujeriego- no se puede hacer cargo de el.
En 1952 La Familia Burrón empieza a publicarse en su propio comic con 34 páginas a todo color, presentada por Paquito (uno de los ex diarios de historietas de Garcia Valseca). La Familia Burron retrata la sociedad mexica de su tiempo, la vida de la vecindad en la gran urbe, la lucha de los pobres por salir adelante. Paulatinamente Borola se va convirtiendo en una defensora de los derechos de las mujeres, llega incluso a realizar acciones Robin-Hoodescas como la de hurtar alimentos para distribuirlos entre los pobres.
Vargas crea un universo en el que el pueblo se ve retratado. En su mas de medio centenar de personajes, recrea merolicos, alcohólicos, caciques, campesinos, raterillos, bailarinas de cabaret, generales, juniors, funcionarios, trinqueteros, niños, etc., etc. Rescata también el florido lenguaje popular. Don Gabriel Vargas se enorgullece de jamás haber utilizado las “malas palabras” por el respeto que le tiene a la familia mexicana.
Los personajes de la fantasía también tienen cabida en sus historias, desde extraterrestres y animales parlantes, hasta brujas diablos y vampiros. Estos últimos se horrorizan de lo mala que es la humanidad, pues cuanto se presentan entre ella son objeto de las más crueles humillaciones. La variedad de personajes e historias son para que “el amable lector no se aburra”.
En 1978, Gabriel Vargas funda su propia editorial y continúa publicando su historieta. En agosto de 2009 publicó su ultimo episodio, el numero 1, 616. La familia Burrón también se ha publicado en 12 tomos encuadernados por la prestigiada Editorial Porrúa.
Descanse en paz el gran maestro de la historieta mexicana, Don Gabriel Vargas Bernal.
http://museocomicmexicano.blogspot.com/
http://us.mc365.mail.yahoo.com/mc/compose?to=mucahi@gmail.com

Artefacto! nº 30 uma publicação Humor e Cartoon de Omar Zevallos


Hola amigos!
Como todos los meses, ya está lista la edición de Artefacto Nro. 30, que viene con buen material de lectura para los amantes del arte gráfico, la caricatura y la ilustración.
Hay una entrevista con el ilustrador argentino Nico Di Mattia, un homenaje al maestro del arte fantástico Frank Frazetta, que murió a principios de este mes; además de otro al gran Jim Henson, creador de los fabulosos Muppets. Y hay más, así que no se la pierdan.
Pueden descargarla de aquí:
http://artefacto.deartistas.com/
Gracias!!!
Omar Zevallos
http://omarzevallos.blogspot.com/

Tuesday, May 25, 2010

Mourinho, a receita da vitória - cartoon de Rodrigo


... no Humoral da História!
Dois dias após ter conquistado a Liga dos Campeões, José Mourinho anuncia que irá certamente repetir a proeza pelo Real Madrid, clube que o acaba de contratar por 10 milhões de euros por ano:http://aeiou.expresso.pt/mourinho-a-receita-da-vitoria=f584721

Bandalheira de Mirandela - cartoon de Rodrigo in Humoral da Historia


... no Humoral da História!Professora de Mirandela perseguida por ter posado nua para a Playboy:
http://aeiou.expresso.pt/bandalheira-de-mirandela=f583917

Plano de Endividamento Catastrófico - Cartoon de Rodrigo in Capital de risco


... no Capital de Risco!O Estado português vai endividar-se a um ritmo diário de €30 milhões em média até ao final de 2013. São mais €44,2 mil milhões de dívida pública total entre 2010 e 2013. Dentro de três anos, a dívida estará acima dos 200 mil milhões e, se nada for feito, ultrapassa 600 mil milhões em 2040:

http://aeiou.expresso.pt/plano-de-endividamento-catastrofico=f584953

Wednesday, May 19, 2010

jefe diego secuestrado Video carton


Los invito aver el Video carton:http://www.youtube.com/watch?v=B0fBXEi_tL4

Diego Fernandez de Cevallos... desaparecido?, secuestrado?, La Justicia en Mexico... extraviada, La estrategia contra el crimen de Felipe Calderon... de la patada. ¿No hay mucho que festejar en el Bicentenario y Centenario verdad?-- Recibe atentos saludos deRubén Eduardo Soto DíazMuseo de la Caricatura y la Historieta.Tel Cel 044 735 11 25 848

http://museocomicmexicano.blogspot.com/
http://sotovideocartones.blogspot.com/

Contra factos não há adiamentos - Cartoon de Rodrigo in Capital de Risco

... no Capital de Risco!
Os automóveis eléctricos estão a chegar a Portugal. São cada vez mais os modelos disponíveis em todo o mundo. A longo prazo, tendência pode contribuir para acabar com a dependência do petróleo:
http://aeiou.expresso.pt/a-esmagadora-promessa-do-carro-electrico=f583528
Novidade: Rodrigo no Ottawa Citizen (Canadá):
http://rodrigoinfo.blogspot.com/2010/04/canada-rodrigo-no-ottawa-citizen-o.html


The first International Caricature Competition 2010 - Brazil

Competition is open to all professional and amateur cartoonists from all over the world.
I - Theme:World Famous People
II- Number:The maximum number of 8 works.
III - Deadline:June 20 , 2010.
IV - The e-mail address:bcaricature@yahoo.com
V - Conditions of participation:
1. The works are black & white or colored, any style, any technique will be accepted (300 dpi, 4000 Pixel and JPG format).
2. The works should be included with author's photograph and a short biographical note (photo - jpg format, biography - doc format).
VI - PRIZES:
1st prize: 5000 Reais
2nd prize: 3000 Reais
3rd prize: 1000 Reais
Special Awards
VII - FINAL PROVISIONS:
1. The Jury, composed of foreign members, will meet in August 2010.
2. The organizers hold all the rights to publish the cartoons submitted to the contest and use them for promotional purposes.
E-mail: brazilcaricature@yahoo.com

Humour de René Bouschet











Tsunami de violência na Tailândia - Cartoon de Rodrigo no Humoral da Historia


no Humoral da História!
Três dias de confrontos entre forças antigovernamentais e militares em Banguecoque (Tailândia) resultaram num total de 31 mortos e 230 feridos: http://aeiou.expresso.pt/tsunami-de-violencia-na-tailandia=f583233

EL BUS de Lenguaviva nº 74








Un vehículo de humor sin ruta fija
Año II, No. 74, 17 mayo 2010

¡Hola fans!
Hello fans!

EL BUS No. 74 acaba de salir del paradero a su recorrido humorístico semanal. Los invitamos a tomar asiento en él. También los invitamos a visitar la página de nuestro Festival BOSTOONS 2010, http://click.icptrack.com/icp/relay.php?r=79374478&msgid=957309&act=GV71&c=369435&destination=http%3A%2F%2Fbostoonsfestival.com%2F, para que conozcan las bases, los premios y todo los demás detalles.
EL BUS No. 74 has just left the terminal on its weekly humor tour. We invite you to take a seat on it. We also invite you to visit our BOSTOONS 2010 Festival website, http://click.icptrack.com/icp/relay.php?r=79374478&msgid=957309&act=GV71&c=369435&destination=http%3A%2F%2Fbostoonsfestival.com%2F, to learn about the rules and regulations, the awards and all the other details.

Hagan click en el link de abajo para subir al BUS:
Please click on the link below to get on the BUS:

http://click.icptrack.com/icp/relay.php?r=79374478&msgid=957309&act=GV71&c=369435&destination=http%3A%2F%2Felbusdelenguaviva.net%2F

Y no olviden pasarle este email a sus amistades.
Please forward this email to your friends.

Les deseamos una semana muy feliz.
We wish you a very happy week.

Los conductores del BUS
EL BUS drivers

US-Oil spill por Pedro Molina


http://www.pxmolina.com/

30th International Nasreddin Hodja Cartoon Contest 2010

The contest is open to all cartoonists all over the world. Thecartoonists are free to participate with already published works aslong as these works have not previously been awarded in any othercontest. Choice of subject is free.
The participants may send only onework.
The dimensions of works should not exceed 30 x 40 cm and onlyoriginals are accepted. Name, surname, address, phone number andcountry of origin of the participant should be written on the back ofhis/her work. And also a short CV of the participant should beattached.
The works must reach the organizing association not laterthan August21, 2010.
The results will be announced on August 31,2010.
The participating cartoons will be kept at the Cartoon andHumourMuseum of Istanbul by the Association of Cartoonists. Theparticipating cartoons will be put into an album.
The cartoons for thealbum and the exhibition will be selected by a jury.
The album will besent to the cartoonists whose pieces of work are exhibited andpublished in the album.
Grand Prize: 5000$
Honour Prizes:5 Honour Prizes, each 1000$
Special Prizes:Special Prizes offered by various establishments,associations, newspapers, art magazines, syndicates and agencies
Karikatürcüler Derneği, Alemdar Caddesi, Yerebatan Sarnıcı Çıkışı,Sultanahmet 34122 İstanbul / TURKEYTel : +90 (212) 513 60 61 begin_of_the_skype_highlighting +90 (212) 513 60 61 end_of_the_skype_highlighting Tel : +90 (212) 519 90 21 begin_of_the_skype_highlighting +90 (212) 519 90 21 end_of_the_skype_highlightingFax : +90 (212) 527 26 18
WEB : www.karikaturculerdernegi.org
E-mail : info@karikaturculerdernegi.org
Metin PEKER
The Chairman of the Association of Cartoonists
ismal KAR
The General Coordinator of the 30th International Nasreddin HodjaCartoon Contest -
http://www.ismailkar.com

Friday, May 14, 2010

IRSsauro o cartoon de Rodrigo no Humoral da Historia


... no Humoral da História!
Novas medidas de combate à crise aprovadas por Portugal. O destaque vai para os vários agravamentos de impostos:
http://aeiou.expresso.pt/irssauro=f582812

Exposição - CET em Ilustração Gráfica - 18/05/2010 - 15h30m - Guimarães



El artista Leandro expone en Lugo 76 viñetas publicadas en La Voz desde el 2000


Las obras escogidas muestran con sentido del humor lo ocurrido en la provincia en el último decenio

En los últimos diez años, Lugo ha perdido población, ha protagonizado titulares por sucesos o investigaciones judiciales como las que ahora acaparan páginas en La Voz, ha conseguido que la muralla fuera declarada patrimonio de la humanidad y sigue teniendo al mismo alcalde, entre otras muchas cosas que el viñetista Leandro ha contado a diario con su particular sentido del humor en el cuadernillo de Lugo.
Cuando se cumplen diez años desde la publicación de su primera caricatura, el lucense ha recopilado 76 de sus obras en una exposición titulada 10 años de viñetas de humor en La Voz de Lugo , que se inauguró el sábado y que podrá verse en el centro social Maruja Mallo, de la capital lucense, hasta el próximo día 30. El humorista explicó que, al hacer la selección, escogió sobre todo viñetas de los últimos dos años porque, según dijo, son las que más gracia le hicieron en su momento y en las que su estilo está más definido. Por ese motivo, hay muchas caricaturas sobre la supuesta relación de empresarios y dirigentes de las fuerzas de seguridad con prostitutas de burdeles de la capital, sobre el envejecimiento y despoblamiento de la zona rural o sobre política local, uno de los temas más recurrentes en la obra del humorista.
En este sentido, el alcalde de Lugo, José López Orozco, acapara protagonismo en muchas de ellas: ataviado a lo Berlanga para dar la bienvenida a míster Feijoo, a lo boxeador en un combate de cara a las próximas elecciones municipales o como testigo de las promesas del ex presidente Emilio Pérez Touriño. La relación entre Leandro y Orozco se remonta a los años de estudiante del humorista, cuando el futuro alcalde daba clases de filosofía en el instituto Lucus Augusti y ya era caricaturizado por su alumno. Ahora, después de tantos años, Orozco asegura risueño que Leandro le tiene «muy bien cogido» y no duda en enseñar cuáles son sus viñetas preferidas.
La entrada del popular Alberto Núñez Feijoo en la Xunta y su relación con el bipartito, la reducción de altos cargos o las polémicas con el decreto del gallego también han pasado por el bisturí de la ironía, como puede comprobarse cada día en el periódico y en la muestra.
Aniversario de la muralla
Da la casualidad de que el comienzo de la relación del diseñador con La Voz coincide con la de la decisión de la Unesco de declarar la muralla de Lugo patrimonio mundial. De ahí que la exposición se haya incluido en el programa de actividades con el que el Concello quiere celebrar este aniversario -Lugo 10- y que el emblema lucense tenga un sitio relevante en la muestra. «Que ben fixemos no seu día en non tirala», le dice un paisano a otro en una de las caricaturas de la exposición, que podrá visitarse hasta el próximo 30 de mayo en el centro social Maruja Mallo.
Además, se han organizado actividades paralelas, como un taller de caricaturas para niños, que se celebrará el próximo fin de semana. Los padres pueden apuntar a sus hijos llamando al número de teléfono de La Voz en Lugo, 982?280?710.
Autor: Gadea G. Ubierna

Wednesday, May 12, 2010

Visita do Papa a Portugal por Santiagu

Este cartoon é capa do jornal «Repórter do Marão»


Papão e circo por Rodrigo

... no Humoral da História!
Durante a viagem até Lisboa, Bento XVI disse que a Igreja "tem profunda necessidade de pedir perdão" pelos seus pecados. O Papa celebrou uma missa seguida por 280 mil pessoas no Terreiro do Paço:
http://aeiou.expresso.pt/papao-e-circo=f582335


18º Salão Universitário de Humor de Piracicaba-UNIMEP

01- O 18º Salão Universitário de Humor de Piracicaba-UNIMEP, organizado pela Universidade Metodista de Piracicaba, será realizado de acordo com a seguinte programação:Inscrições: até 28 de maio de 2010Seleção dos trabalhos: 07 de junho de 2010Premiação: 11 de junho de 2010

PARTICIPAÇÃO:
02- Poderão inscrever-se, exclusivamente, estudantes de graduação e pós-graduação de qualquer Faculdade ou Universidade, mediante Ficha de Inscrição acompanhada de documento (ou cópia) comprovando ser aluno com vínculo acadêmico regular.

CATEGORIAS:
-CHARGE: desenho humorístico relativo a fato real ocorrido recentemente.-CARTUM: desenho humorístico sem vínculo necessário com qualquer fato específico.-CARICATURA: retrato com distorções anatômicas, geralmente de alguma personalidade reconhecidamente famosa.-HISTÓRIA EM QUADRINHOS (H.Q): história seqüencial narrada em etapas/quadros.-MEIO AMBIENTE: categoria temática voltada a obras de humor gráfico que tratem especificamente de questões AMBIENTAIS/ECOLÓGICAS.


INSCRIÇÃO:
A inscrição é gratuita e poderá ser feita pessoalmente; pelo correio; ou pela internet.
03- Cada participante poderá inscrever–se em quantas categorias desejar, sem limite de quantidade de trabalhos, de SUA PRÓPRIA AUTORIA E INÉDITOS, sujeitando-se os casos de não–observância dessas condições ao cancelamento da inscrição ou cassação de prêmios ou menções recebidas, sem prejuízo de outras sanções que caibam, inclusive penais.
Obs 1: não serão aceitas cópias (‘xerox’, fotografia ou heliografia) dos trabalhos.
Obs 2: Poderão ser enviadas obras IMPRESSAS a partir de arquivos digitais (de computador), respeitando–se a autoria própria e o ineditismo da obra (não publicação anterior ao Salão).
04- Os trabalhos enviados pelo correio, ou entregues pessoalmente, deverão ser apresentados da seguinte forma: 30X40 cm (ou 12X16 pol.), sem qualquer tipo de moldura, com identificação no verso contendo: nome completo, país, telefone, e-mail, a categoria em que está concorrendo e nome da Instituição de Ensino (com letra de forma legível). O endereço para entrega pessoal ou remessa postal é:


Salão Universitário de Humor de Piracicaba/UNIMEP

Universidade Metodista de PiracicabaA/C: Laboratório de ComunicaçãoRodovia do Açúcar, Km 156 - C. TaquaralCaixa Postal 68 - CEP: 13400-911 Piracicaba/SP/Brasil

05– Serão aceitas cópias da Ficha de Inscrição original, desde que perfeitamente legíveis.
06- Os trabalhos enviados pela internet para salaodehumor@unimep.br, deverão ter seus arquivos finalizados com as seguintes características: JPG; 300 dpi; cores RGB; máximo de 2MB.
07- Serão considerados inscritos os trabalhos que, além do cumprimento do exigido nos itens 02, 03, 04 e 06 estiverem em poder da Comissão Organizadora até o dia 28 de MAIO de 2010, valendo, para os inscritos pelo correio, a data de postagem.
08- Todos os trabalhos inscritos, de acordo com o item 07, serão submetidos a uma pré-seleção, e apenas os aprovados pelo Júri de Seleção concorrerão aos prêmios.

OBS-1: independentemente do número de trabalhos inscritos pelos autores (livre), haverá o limite para a SELEÇÃO de, no máximo, 03 obras de cada artista por categoria.
OBS-2: Todos os trabalhos inscritos poderão ter suas imagens reproduzidas, para fins de divulgação.


PREMIAÇÃO:

09- Serão conferidos diversos prêmios, sendo:
a) 03 (três) prêmios em dinheiro, no valor Total de R$ 3.000,00 (três mil reais), assim divididos: 02 prêmios no valor de R$ 1.000,00 cada um, indicados pelo Júri de Premiação entre todos os trabalhos selecionados (independentemente da categoria); 01 prêmio no valor de R$ 1.000,00 definido por votação pública (Júri Popular), via internet, entre todos os trabalhos selecionados (independentemente da categoria);
b) 08 prêmios no formato de “Portifólio Especial”, elaborados pela Comissão Organizadora, constando de: imagem do trabalho premiado; histórico do artista/autor; aval do Salão Universitário de Humor de Piracicaba/UNIMEP/Júri de Premiação; imagens de outros trabalhos de autoria do artista/autor; contatos. Os “Portifólios Especiais” serão enviados para profissionais das áreas de comunicação e arte; imprensa; entidades; diretores/editores de arte; demais destinos apontados pelo Júri de Premiação e Comissão Organizadora. Os artistas escolhidos para o prêmio “Portifólios Especiais” deverão entregar todo o material solicitado pela Organização do evento até 45 (quarenta e cinco) dias após a definição da Premiação.
c) 01 Prêmio Especial/temático “Meio Ambiente/Centro Cultural Martha Watts”, no valor de R$ 1.000,00 (hum mil reais), dado ao melhor trabalho que trate da questão AMBIENTAL/ECOLÓGICA (conforme item Categorias).Obs: Outros prêmios e menções poderão ser instituídos, a critério da Comissão Organizadora.
10- A seleção e a premiação serão feitas, respectivamente, por um Júri de Seleção e um Júri de Premiação, compostos ambos por pessoas capacitadas na área.

11- Os trabalhos premiados, de conformidade com os itens 08 e 09, serão considerados aquisitivos da Universidade Metodista de Piracicaba. A posse, utilização e quaisquer outros direitos sobre estes trabalhos passarão a pertencer à UNIMEP e ao CENTRO CULTURAL MARTHA WATTS (Prêmio Meio Ambiente), que se reservam o direito de fazer deles o uso que lhes aprouver.
12- Os demais trabalhos poderão ser retirados pelos autores, pessoalmente ou por intermédio de procurador, no período de 26 de agosto a 27 de outubro de 2010, no mesmo local de inscrição referido no item 07, ou por via postal, desde que o interessado envie declaração autorizando a remessa, para pagamento aos Correios quando da RETIRADA (às custas do artista interessado).
13- A Comissão Organizadora e a Universidade Metodista de Piracicaba não se responsabilizam por eventuais danos ou extravios de trabalhos remetidos pelo correio ou enviados pela internet.
14- A simples inscrição configura automática e plena concordância do participante com este Regulamento.
15- Questões omissas neste Regulamento serão resolvidas pela Comissão Organizadora, ouvida a Reitoria.

Euro por Pedro Molina

www.pxmolina.com



Monday, May 10, 2010

Oficina de Bd de Maio



Mais de 200 caricaturas em exposição nas Gaeiras

Figuras da sociedade portuguesa, da política, ao teatro, música, televisão e desporto, não escaparam ao “exagero” dos Eugénios, um grupo criador de artes e ideias de conteúdo humorístico.
A mostra, denominada "Eugeniaturas - As Caricaturas dos Portugueses" encontra-se patente nas Gaeiras até dia 18 de Julho, e conta também com a participação de caricaturas de diversos ceramistas da região.
Logo à entrada dos Antigos Armazéns do Vinho as caricaturas dos presidentes da Câmara e da Junta e da vereadora socialista (residente nas Gaeiras) dão conta da “malta que é de cá”. Os desenhos foram feitos propositadamente para a exposição nas Gaeiras. “É um local fantástico”, conta Augusto Formigo que, juntamente com Luís Santiago, Fernando Jorge e o desenhador Luís Gamelas, forma os Eugénios, um grupo criador de artes e ideias de conteúdo humorístico.
Também foi feito propositadamente para a mostra a caricatura de Pedro Passos Coelho, que não seria apresentado se não tivesse sido eleito presidente do PSD.
Ao fundo da sala é possível apreciar um longo vestido preto, com a caricatura da fadista Mariza e, num outro espaço, um espelho de luzes dá conta da “malta do cinema”.
O alpinista João Garcia aparece como o “abominável homem das neves”, ao passo que entre os escritores, José Saramago aparece rodeado de pontos e virgulas, numa alusão à sua peculiar forma de escrita.
Entre os políticos é visível o quadro de “Manuela Ferreira Leite a cair”, ou Francisco Louçã num bloco (de pedra) e à esquerda dos outros políticos. A caricatura do presidente da Região Autónoma da Madeira, Alberto João Jardim, está dentro de um recipiente de água com a legenda de que não vai ao fundo.
Há ainda um quadro que diz “os que a malta gosta de ver ao longe”, em que são necessários uns binóculos para ver as duas caricaturas expostas ao fundo da sala. Patente está também a caricatura mais pequena do mundo que tem que se ver à lupa, e “também não adianta perguntar quem é porque o Luís Gamelas, quando a desenhou, esqueceu-se de quem era e nunca mais a conseguiu ver”, comentam com ironia.
Junto á entrada deixam ainda alguns avisos: nesta exposição é de “fonte segura que o primeiro-ministro está metido nisto” porque está exposto, e é feita uma chamada de atenção para o facto dos visitantes estarem a ser escutados, sendo visíveis os microfones no cimo da sala.
“É uma exposição de graça, mas que não é à borla, custa um euro”, brincam os responsáveis pela mostra.
Augusto Formigo destaca que esta é uma exposição transversal a toda a sociedade e que tanto pode ser vista pelos meninos do infantário até pessoas com mais idade. “Pode ter vários olhos e interpretações”, refere, consciente que nem toda a gente a poderá ver tal como a imaginaram. Augusto Formigo deu mesmo o exemplo da caricatura do Eusébio, com o nome de Esébio, tal como é conhecido no país, e que ali surge representado com uma moeda com 50 centavos, representando a “coroa do rei Eusébio”.
Como esta exposição não tem guia, “provavelmente alguns pormenores passarão despercebidos”, mas isso não preocupa o grupo que quer, sobretudo, que as pessoas se divirtam enquanto a apreciam.
A política é o tema que os Eugénios mais gostam de caricaturar. “É a fonte inspiradora”, dizem, até porque consideram que é a camada portuguesa com mais piada. “Eles são os verdadeiros fazedores da piada, quase não precisamos alterar nada do que dizem”, brincam.
Actualmente têm cerca de 200 caricaturas e, no espaço de seis meses, ponderam fazer mais 10 ou 15 desenhos.

Mostra de actividades económicas no X aniversário da elevação a vila

Na inauguração da mostra, a 18 de Abril – data que também assinalou o IX aniversário da elevação a vila - o presidente da Junta de Freguesia das Gaeiras, Eduardo Silva, destacou a importância de uma aposta forte na cultura, agora que “passou a fase do betão”. O próximo aniversário será assinalado com mostra das actividades económicas da freguesia, que actualmente possui já mais de uma centena de empresas.
Referindo-se à mostra realçou que esta tem muito a ver com graça e está “muito bem conseguida”.
Também presente na cerimónia, o presidente da Câmara de Óbidos, Telmo Faria, destacou a dinâmica desta freguesia, que tem sabido “atrair e desenvolver o valor das Gaeiras”. Referindo-se à mostra disse que esta será um motivo de visita à vila nos próximos meses e que se encaixa no que o executivo pretende fazer no concelho, “afirmá-lo como um território cada vez mais inovador”.
Carlos Lopes, em representação do Governador Civil de Leiria, também não se furtou aos elogios a este município, dando o seu testemunho do dinamismo que “Óbidos nos tem habituado e que colocou também o distrito de Leiria no mapa nacional”.
Referindo-se às Gaeiras felicitou a sua população empreendedora. “Numa altura de crise é bom saber que estamos perante uma terra onde se vai contrariando a tendência de empobrecimento”, disse, destacando que as 100 empresas que existem na freguesia são um bom indício desse dinamismo.
Fátima Ferreira (In Gazeta das Caldas)


Humour de René Bouschet












EL BUS de Lenguaviva nº 73





EL BUS de Lenguaviva
Un vehículo de humor sin ruta fija
Año II, No. 73, 10 mayo 2010

¡Hola fans!
Hello fans!

EL BUS No. 73 acaba de salir del paradero a su recorrido humorístico semanal. Los invitamos a tomar asiento en él. También los invitamos a visitar la página de nuestro Festival BOSTOONS 2010, http://click.icptrack.com/icp/relay.php?r=79374478&msgid=956370&act=GV71&c=369435&destination=http%3A%2F%2Fbostoonsfestival.com%2F, para que conozcan las bases, los premios y todo los demás detalles.
EL BUS No. 73 has just left the terminal on its weekly humor tour. We invite you to take a seat on it. We also invite you to visit our BOSTOONS 2010 Festival website, http://click.icptrack.com/icp/relay.php?r=79374478&msgid=956370&act=GV71&c=369435&destination=http%3A%2F%2Fbostoonsfestival.com%2F, to learn about the rules and regulations, the awards and all the other details.

Hagan click en el link de abajo para subir al BUS:
Please click on the link below to get on the BUS:

http://click.icptrack.com/icp/relay.php?r=79374478&msgid=956370&act=GV71&c=369435&destination=http%3A%2F%2Felbusdelenguaviva.net%2F

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Les deseamos una semana muy feliz.
We wish you a very happy week.

Los conductores del BUS
EL BUS drivers

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